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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你(纪梵希可以扫码真伪吗，纪梵希可以扫码真伪吗安全吗nǐ)对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不要以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功纪梵希可以扫码真伪吗，纪梵希可以扫码真伪吗安全吗来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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