雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

　　关于(yú)雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画(h硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子uà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子