雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的(de225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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