南音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图(tú)片是南(nán)音(yīn)琵琶常(cháng)见的入门指(zhǐ)法有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外(wài)突(tū)，面板和手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕关(guān)节作向(xiàng)外前(qián)方(fāng)稍稍抬(tái)出(chū)，食指、拇指(zhǐ)的(de)指甲尖端要(yào)一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和(hé)力度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉(jué半夜被C醒是一种什么样的感受)的。

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南音琵琶(pá)入门指法图(tú)解，南音琵(pí)琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不(bù)宜过大，速(sù)度和力度在(zài)于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(duì)和(hé)多种地(dì)方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的(de)方法(fǎ)，是在指关节的运动中，手指(zhǐ)端取势将弦(xián)身击捺(nà)在(zài)相品位上，使得(dé)微声，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前一(yī)按音之后(hòu)，接着在相(xiāng)品位上作向左内方或(huò)向外方一拨(bō)，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或(huò)稍强的(de)音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指(zhǐ)将(jiāng)弦身按在相品位(wèi)上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦(xián)发音(yīn)（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞(sǒu)按音的奏法(fǎ)；如(rú)擞空(kōng)弦散音(yīn)时(shí)，则可在左手食、中、名三(sān)指中选择(zé)一较方(fāng)便的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同(tóng)一条弦(xián)上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹(dàn)、挑是(shì)右(yòu)手指法中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他右手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大指外侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其(qí)他(tā)指法的(de)演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和(hé)挑在弦(xián)上作连续均匀而不很(hěn)快的(de)动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢(màn)，一般作四(sì)声，有的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每(měi)拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一(yī)般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到(dào)用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上斜(xié)抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴(qín)尾侧面半遮(zhē)面，最后是(shì)琴(qín)首琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许(xǔ)是刚(gāng)从船(chuán)舱(cāng)抱(bào)着(zhe)琵琶出来(lái)时（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派的(de)形(xíng)成，是因(yīn)其(qí)演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)演奏方(fāng)法和风(fēng)格(gé)特点的(de)不同(tóng)而逐渐形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提(tí)高(gāo)也要求琵琶乐器的(de)发展，山粗(cū)琵(pí)琶乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反过(guò)来(lái)又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器(qì)的发(fā)展和形(xíng)制的(de)变化，是相辅半夜被C醒是一种什么样的感受(fǔ)相成、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲(qū)项琵琶

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科-琵琶

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