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全因素速(sù)写是什(shén)么意思,全因素速写图片
全因素(sù)速写。
说(shuō)实话没(méi)怎么听(tīng)过,因为全因素也可以理解成写实的意思,但是速写本身(shēn)讲究(jiū)快速记(jì)录,怎么会写实(shí)呢。
所以我猜题主你的意思应该是那种明暗速(sù)写吧(ba)。
当然也有可(kě)能是我孤陋寡闻啦。
什么是(shì)全因素素描
全(quán)因(yīn)素素描是相对(duì)结(jié)构(gòu)素(sù)描(miáo)来讲的,一般结构素描是不(bù)考(kǎo)虑光影的(de),所以不算全部(bù)因素都考虑。
西欧的素描(miáo)一般从结构入手,比如文艺复兴(xīng)的达芬奇,虽(suī)然画(huà)面上有黑白调子,却(què)是从结构入手来表(biǎo)现的(de),更突出的还有丢勒等人,而之后东欧(ōu)的俄罗斯(sī)的列宾美院强调全因素(sù)也(yě)就是相对强(qiáng)调光与影。
现(xiàn)在(zài)一(yī)般我们如(rú)果强(qiáng)调全(quán)因素素描就(jiù)是强调画的时候带上背景。
把对(duì)象连同周围环(huán)境(jìng)的关系一起表(biǎo)现(xiàn)出来。
扩展资料(liào):
注意事项
1、缺乏整(zhěng)体美感
这(zhè)是不(bù)少初(chū)学者和考生共同的毛病,由于他(tā)们(men)缺(quē)乏(fá)长期性的作业(yè)训练,在考试中不能在整体观念的指导下全(quán)面推进,往往是急于求成,在缺乏对整体效果的把握下(xià)一味死(sǐ)抠局部,造成局部(bù)相(xiāng)互之间关系无法很(hěn)好(hǎo)地衔接。
让整(zhěng)体的美(měi)感不能更(gèng)好的体现出来,局(jú)部的构造已经很突(tū)出(chū)了,而其他地方做的不足,这样的(de)一幅画,怎么能得(dé)到好评(píng)呢?
一(yī)幅画的整(zhěng)体是由若干(gàn)伏兄亏个局部组成的(de),没有局部的(de)一(yī)幅(fú)画是(shì)不真实的;然而(ér),一幅画只有局部(bù),没(méi)有(yǒu)整(zhěng)体(tǐ),就算再(zài)精彩(cǎi)、再深入也是毫无(wú)意(yì)义(yì)的。
素(sù)描的目(mù)的,不光(guāng)是练就一手“好(hǎo)活”,而(ér)更重要的是(shì)培养一种(zhǒng)艺术(shù)思(sī)维的“意境”和如(rú)何(hé)观(guān)察事(shì)物的“想法”。
离(lí)开(kāi)了这两点,素描练习(xí)也就失去了它的本质意义。
既然(rán)整体是关系到一幅素描画的成败,那么局部(bù)与(yǔ)局部、局(jú)部(bù)与整体的关系(xì)就显得(dé)十(shí)分(fēn)重要。
如何(hé)解决这种关系(xì),就要靠比较的(de)方法,比较色调的深浅,比例的长短、宽窄、大(dà)小,比透视关(guān)系的远与近、虚与(yǔ)实。
根据这种(zhǒng)比较,画出来的作品,才(cái)是(shì)客(kè)观对象真实存(cún)在的(de)一面。
2、敏锐感加强(qiáng)
世上所有(yǒu)的人(rén),没有绝对相同的(de)面孔,即缺神使是双胞胎也不(bù)例外,他(她)们也都有别人不(bù)易察觉的差异。
素描训练的根本任务(wù)是(shì),捕捉对象(xiàng)的特征和(hé)独具个(gè)性的(de)差异,但是在素描(miáo)写生(shēng)的过程(chéng)中,常常看到有的(de)学生不(bù)管画谁,不管(guǎn)对象的长相如何,气质怎样,都画得像一个人,模特儿似乎成了(le)摆(bǎi)设,成了他们胡编乱造的参(cān)照物。
这里有初学时期老师(shī)指(zhǐ)导上的失误,还有考(kǎo)生(shēng)自己认识上的误区。
有(yǒu)的考生错误(wù)地认(rèn)为:模特儿像不像没有关系,只要画(huà)面(miàn)效(xiào)果好就行,反(fǎn)正评分的老(lǎo)师也(yě)不知模特(tè)儿什么样。
像不像(xiàng)确实不是衡量一张素描作品优劣的标准之(zhī)一,但它却能检验一个学生对事(shì)物所(suǒ)具备的敏感性和表现(xiàn)能力。
如果一个学生长时间脱离对象去感受(shòu),去编(biān)造所谓的画面效果和废(fèi)弃对客(kè)观对象感知能力的训练,那么他就(jiù)有可能造成感知能力(lì)的退化(huà),失去一(yī)个艺术家所(suǒ)物尽其才人尽其用是什么意思,人尽其用打一生肖应有的(de)敏(mǐn)感性(xìng)。
具体到(dào)素描写生中(zhōng)的(de)表现就是千人(rén)一面(miàn)。
这(zhè)是因为作(zuò)为(wèi)一个画家重要条(tiáo)件的(de)眼睛已经退化了。
无(wú)疑,这(zhè)样的(de)试卷(juǎn)是(shì)无法得到高分(fēn)的。
而(ér)这些毛病一旦(dàn)形成就很难纠正。
所以学生们要特别注(zhù)意老师讲到的每一(yī)个细节。
3、画(huà)面把握不好
在(zài)最后画面调整时,最容易(yì)出现(xiàn)画(huà)面灰(huī)、效果(guǒ)对比不强烈(liè)和画面锁碎的问题。
为什么会(huì)出(chū)现这(zhè)些问题呢(ne)?这是因为画面的黑、白(bái)、灰层次(cì)缺(quē)乏完整(zhěng)统一(yī)的对比和(hé)变化规律,画面的层(céng)次就(jiù)不清晰,画面的效(xiào)尘含果就不(bù)响亮,至于哪一种成分多点,哪一(yī)种成分少点,都要给(gěi)你的(de)感受而(ér)定。
自身的关系(xì)是非常重大的,但不管怎样的(de)比例关系(物尽其才人尽其用是什么意思,人尽其用打一生肖xì),三(sān)大基本(běn)色调(diào)都不应缺少其中的一个。
造成画面灰的原因很多。
比如模(mó)特儿的面部(bù)大部分都处在亮(liàng)部里,于是(shì),画面上基(jī)本都是亮和(hé)灰的色调;如(rú)果处(chù)理不当,很容易造成画面灰。
这时,就(jiù)体(tǐ)现深灰的(de)作用,尽量拉开深灰和浅(qiǎn)灰的距离,使之保持(chí)画面的层次感(gǎn)。
还有一种情(qíng)况:模特(tè)儿的皮肤比较深,黑和深灰色调占其面部的大部分(fēn)面积,而(ér)浅灰和亮面所占的面积(jī)很少。
处(chù)理不好也容易造成画面灰暗、沉闷,影响作业成(chéng)绩。
对此,考(kǎo)生应(yīng)主(zhǔ)动减(jiǎn)少中(zhōng)间色调的深度,提高画面(脸部)的亮度,保(bǎo)持画面的(de)层次感(gǎn)。
写生的(de)过程(chéng)当中,在整体尊(zūn)重客观对象的前提下,允许对局部的色(sè)调进行调整、或减弱、或加强(qiáng)的艺术(shù)处理。
素描写生的对象,或明或暗,或强或弱,或虚或实,都(dōu)有着它的规律和(hé)秩序。
写生时(shí)如果打乱了这(zhè)种客观秩序,就(jiù)会(huì)出现(xiàn)零乱琐碎,因而影响画(huà)面的整体感。
还有一种情况,每个(gè)局部都画得很好很完整,但(dàn)局部和局部之间没有联系,互不统属,互(hù)不(bù)相(xiāng)让,像一盘散沙(shā)。
一个(gè)物体在一个(gè)固定光源的(de)照射下,必然会出现(xiàn)强(qiáng)弱、远近和虚实的物象。
因而就产生了物象主(zhǔ)次关系———秩序感。
把(bǎ)握不好,这样的一幅作品也不(bù)能说是一幅好的作品(pǐn)的!
4、在素描的(de)练习过程中,素描必(bì)须着重光线(xiàn)、物体的关系,笔触的描绘手法(fǎ),将自己眼睛所观(guān)察(chá)到的形体,具体而(ér)微的呈(chéng)现出来。
所(suǒ)以,素描需(xū)培(péi)养自(zì)己的观察力。
另外,素描也可以解释(shì)为“存在”与“绘画”之(zhī)间一切(qiè)的努(nǔ)力,亦即所谓(wèi)“绘(huì)画之描写力”。
例如,描(miáo)绘(huì)桌(zhuō)上的静物,除(chú)了可以发现静物上不同的色彩外(wài),亦可发(fā)现(xiàn)放在桌上的安全感,和(hé)背景间(jiān)的协调性,这些存在的形、色(sè)、线条(tiáo)、明暗,质感,量感、存(cún)在感、空间、动态……等等复杂的因(yīn)素,互相交织,构成(chéng)一个美的秩序。
绘画(huà)就是要(yào)将那些自然的秩序,导换成美(měi)的、入画(huà)的秩序,这(zhè)也(yě)是素描(miáo)的意义和目的。
素(sù)描(miáo)是绘画(huà)的(de)基础,是最能体现人的(de)绘画水平的画种。
因此(cǐ),在学习中(zhōng)要踏踏实实,持之以(yǐ)衡,不可浮躁(zào)
参考(kǎo)资(zī)料来(lái)源:百度百科(kē)-素描(miáo)
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了