雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢>

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。<瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢/p>

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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