雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，为什么复兴号很少人买真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qín为什么复兴号很少人买g)、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员为什么复兴号很少人买(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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