门前两棵树,一(yī)颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树是“门前两棵(kē)树，一棵(kē)是(shì)枣树”一棵枣树(shù)指作者自(zì)己，另一棵枣(zǎo)树指(zhǐ)和自己有一样目标的人的。

　　关于(yú)门前(qián)两(liǎng)棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是(shì)枣树(shù)，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树以及门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣树，门(mén)前(qián)有两棵树(shù),一棵(kē)是枣(zǎo)树,另一棵(kē)是什么(me)树？，门(mén)前两颗树 一颗(kē)是枣(zǎo)树 另一颗也是枣(zǎo)树(shù)，门前有俩棵(kē)树,一棵是枣树,另一棵也是枣树，门前2棵(kē)树,一棵是(shì)枣树等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

门(mén)前两棵树,一颗(kē)是枣树,另(lìng)一颗也是枣树，门前两颗树(shù) 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也(yě)是(shì)枣树

　　该句体现(xiàn)了孤(gū)寂、单调的(de)情感(gǎn)，还有对这种单调状况的(de)无奈。

　　渲染(rǎn)了一(yī)种孤寂悲凉(liáng)的(de)气氛，也引导了全文的主要氛围(wéi)。

　　出自(zì)现代文学家鲁迅创(chuàng)作的一(yī)首(shǒu)叙事兼抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园(yuán)，可以看见墙外有两(liǎng)株树，一株是枣(zǎo)树，还有一株也是(shì)枣树(shù)。

　　这(zhè)上面的夜的(de)天空，奇怪而高，我生平没有(yǒu)见过这(zhè)样(yàng)奇(qí)怪而高的天空(kōng)。

　　他仿佛(fú)要离开人间而(ér)去，使(shǐ)人们仰面不再看见。

　　然而现(xiàn)在(zài)却非(fēi)常之蓝，闪(shǎn)闪地(dì)䀹着几十(shí)个星星(xīng)的(de)眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上(shàng)现出微笑，似乎自以为大有深(shēn)意，而将(jiān发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉g)繁霜洒在我的园里的(de)野(yě)花(huā)草上。

　　我(wǒ)不(bù)知道那些花草真叫什么名(míng)字，人们叫他们什(shén)么名字。

　　我(wǒ)记(jì)得有(yǒu)一种开过极细小的粉红花(huā)，现(xiàn)在还开(kāi)着，但是更极细小了，她在(zài)冷(lěng)的夜气中，瑟缩地做(zuò)梦，梦见(jiàn)春的到来，梦(mè发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉ng)见秋的到来，梦(mèng)见瘦(shòu)的诗人将(jiāng)眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋(qiū)虽(suī)然来，冬(dōng)虽然(rán)来，而此(cǐ)后接着还是春，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜蜂都(dōu)唱(chàng)起春词来(lái)了。

　　她于是(shì)一笑(xiào)，虽(suī)然颜色冻(dòng)得红惨惨(cǎn)地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他(tā)们简直落(luò)尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还有一两(liǎng)个孩子来打他(tā)们，别(bié)人打剩的(de)枣子(zi)，现在是(shì)一个也不剩了(le)，连叶子也(yě)落尽了(le)。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道落叶的(de)梦，春后还(hái)是(shì)秋。

　　他简直落尽叶子(zi)，单剩(shèng)干子，然而脱了当初满树(shù)是果实和叶子时候的弧形，欠伸得(dé)很舒服。

　　但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而(ér)最(zuì)直最长的(de)几枝，却(què)已默默地铁似的直刺着(zhe)奇(qí)怪而(ér)高的天(tiān)空，使天空(kōng)闪闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着天空中圆满(mǎn)的月亮，使月亮窘(jiǒng)得发白。

　　鬼䀹眼的天空(kōng)越加非常之(zhī)蓝，不安了(le)，仿佛想离去人间，避(bì)开(kāi)枣树，只(zhǐ)将月亮剩下。

　　然而月(yuè)亮也暗暗地躲到东(dōng)边(biān)去了。

　　而一(yī)无(wú)所有的(de)干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪(guài)而高的天空(kōng)，一意要制他的死(sǐ)命，不管(guǎn)他各式(shì)各样(yàng)地䀹着许多蛊惑的眼(yǎn)睛。

　　哇的一(yī)声，夜游(yóu)的恶鸟(niǎo)飞过了。

　　我忽而(ér)听到夜(yè)半(bàn)的笑声(shēng)，吃吃(chī)地，似乎不愿意惊(jīng)动睡(shuì)着的人，然而(ér)四围的空气都应和着笑。

　　夜半，没有别的(de)人，我即刻听出(chū)这声(shēng)音就在我嘴里，我也即刻(kè)被(bèi)这笑声所驱(qū)逐，回进自己(jǐ)的(de)房。

　　灯火的带子也即刻(kè)被我旋高了。

　　后(hòu)窗的玻(bō)璃上(shàng)丁(dīng)丁地响，还(hái)有(yǒu)许(xǔ)多小飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进来(lái)了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他们(men)一进来，又在(zài)玻璃(lí)的(de)灯罩(zhào)上撞得丁(dīng)丁地响。

　　一个从上面撞进去了(le)，他于是(shì)遇到火，而且我(wǒ)以(yǐ)为这火是真(zhēn)的。

　　两三个却休息在(zài)灯的纸(zhǐ)罩上喘气(qì)。

　　那罩是昨(zuó)晚新换的罩，雪(xuě)白(bái)的纸，折(zhé)出波浪纹的(de)叠痕，一角(jiǎo)还画(huà)出一枝猩红(hóng)色的栀子。

　　猩红的(de)栀子(zi)开花时，枣树又要做小(xiǎo)粉红花的梦，青(qīng)葱地弯(wān)成弧形了(le)……我又听到夜半的(de)笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那老在(zài)白纸罩上的小青(qīng)虫，头大尾小，向日葵(kuí)子似的，只有(yǒu)半(bàn)粒小麦(mài)那么大(dà)，遍身的(de)颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个(gè)呵欠，点起(qǐ)一(yī)支(zhī)纸烟，喷出烟来，对着灯默默(mò)地敬奠这些苍翠精(jīng)致的(de)英雄们。

　　一九二(èr)四年九月十五(wǔ)日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文中，不管称第(dì)三人(rén)称的女性(xìng)或称(chēng)物都用(yòng)“他”。

　　此文中(zhōng)的“他”、“他们”即分别(bié)指代天空、花草、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷(lěng)而不(bù)舒展，冷的哆嗦(suo)，发(fā)抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬间的(de)感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意(yì)的诱骗人，使人心意(yì)迷惑。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有(yǒu)“丁丁(dīng)窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常绿灌木(mù)，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段(duàn)没有从较大(dà)场(chǎng)景着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句(jù)即以奇特的(de)重复修(xiū)辞格凸现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这种特写镜(jìng)头式的表(biǎo)现手法既强调了两株枣树傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的(de)精神风(fēng)貌，又形成了(le)全文整体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第二段写深秋的夜空，作者先点出(chū)并且(qiě)突出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然后写天(tiān)空与人间(jiān)难以弥合的距离，突出了它对人间的冷(lěng)漠无(wú)情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写出了(le)天空的阴险狡(jiǎo)诈，对人间的敌视态(tài)度(dù)。

　　最后写天空(kōng)”自以为大有深意”，其(qí)实(shí)是(shì)隐藏杀(shā)机的(de)微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野花草上(shàng)，自然是天(tiān)空对人间生命的虐杀(shā)。

　　第三(sān)段(duàn)作(zuò)者以简约(yuē)而(ér)异常形象的笔触刻划了小粉红花的形(xíng)象，善良(liáng)、弱小而富有美(měi)丽(lì)的梦(mèng)幻，她出身低微，不知道名字，而又十分柔(róu)弱。

　　这(zhè)是一个可(kě)爱(ài)而(ér)又可(kě)怜的形象，象征了当时的青年知识分子以及(jí)许(xǔ)许多多倍受恶势力摧残压迫的弱(ruò)小者。

　　第四、五自然段(duàn)是对枣树的(de)赞美(měi)，是全篇(piān)的核(hé)心(xīn)。

　　作者饱含深情(qíng)，不(bù)惜笔墨塑造(zào)枣树这一战斗者的形象。

　　他饱经沧桑：不仅(jǐn)经(jīng)繁霜的(de)虐杀，还有孩子们来打枣，甚至给他留(liú)下(xià)皮(pí)伤；

　　他清醒冷静(jìng)：他(tā)知道小粉红花的(de)梦，也知道(dào)落叶的梦，他知道(dào)有希望(wàng)，也有(yǒu)困(kùn)难，因而(ér)，他不靠虚妄的幻想支撑自己(jǐ)，而执着于(yú)现(xiàn)实(shí)的(de)战斗；

　　他顽强不屈：他认准敌(dí)人，绝不放过，“默默(mò)地铁(tiě)似的(de)直刺着奇怪(guài)而高的天空”及其帮凶(xiōng)月亮；

　　他坚韧不拔：不管(guǎn)情况有什么变化，面对(duì)顽敌“他都(dōu)一(yī)意要(yào)制他的死命，不管他(tā)各式各样(yàng)地映(yìng)着许多蛊惑(huò)的眼睛”，绝不轻易退下来(lái)。

　　最后三段着重写小青虫，作者以(yǐ)饱含深情(qíng)的笔调(diào)，称颂小青虫为追求光明而(ér)不惜(xī)牺牲(shēng)的精神，虽然小(xiǎo)青虫有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯的(de)纸罩上喘气(qì)”，但(dàn)作者对它们的(de)斗(dòu)争热情充(chōng)满了敬(jìng)意，因为时(shí)代需要的是“不问成(chéng)败而要战(zhàn)斗(dòu)的人们”，所以作(zuò)者(zhě)对小(xiǎo)青虫活着的(de)表示敬(jìng)意(yì)，死了的表示祭奠。

　　作(zuò)者(zhě)对小青(qīng)虫(chóng)的描写也(yě)进一步衬托(tuō)了枣树的成熟(shú)、执着和(hé)刚强(qiáng)。

　　创作背景(jǐng)：

　　此文(wén)写于(yú)1924年9月的北京(jīng)。

　　当时，在帝国主义和(hé)北(běi)洋(yáng)军阀(fá)相互勾结实(shí)行统治的(de)情况下，中国北(běi)方的民主革命(mìng)处于(yú)低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮后新文化战线发生了分裂，思想界起了巨大(dà)分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有(yǒu)的高升(shēng)，有的退隐，有的(de)前进(jìn)”，而(ér)且北京的文(wén)化界和教育界又掀起一股提倡国粹、整理(lǐ)国故，妄图将青年重新拉回故纸堆(duī)的(de)复古思潮。

　　面(miàn)对(duì)这些(xiē)社会的变故和(hé)强大的(de)统治势力，作(zuò)者(zhě)鲁迅不免孤寂、彷(páng)徨(huáng)，时(shí)而感到一(yī)种“成了游勇，布不(bù)成(chéng)阵”的苦闷，但他没有(yǒu)丧失勇气和信心，一方面急切地找寻生力军，一(yī)方面孤军(jūn)奋战，坚忍地(dì)进行反帝(dì)反封建的(de)斗争。

　　这篇(piān)散文诗，正是作者在这种思想情感所作(zuò)。

鲁迅(xùn)说：我家门前门前有两棵(kē)树，一棵(kē)是(shì)枣树，另一棵也是枣树。是什么意思(sī)？

　　这(zhè)是一种重(zhòng)复的(de)写法。

　　这句话出(chū)自(zì)《秋(qiū)夜(yè)》的第一句，先描述门口有两(liǎng)颗树(shù)，但是不(bù)说都是(shì)枣(zǎo)树，而(ér)是分(fēn)成两次孙并昌说，是一种特殊(shū)蔽弊的重复修辞手(shǒu)法，这(zhè)会给读(dú)者造成冲(chōng)击感，也(yě)促进读者(zhě)去深思。

　　第一段(duàn)没有(yǒu)从较大场景着笔写秋夜(yè)，而是劈头一句即以奇特的重复修辞格(gé)凸现枣树，如(rú)奇峰突兀，赫然而(ér)立，十(shí)分(fēn)醒目。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的(de)表(biǎo)现手法既强调了两(liǎng)株枣树傲然(rán)独立、凛然不可侵犯的(de)精神(shén)风貌，又形成(chéng)了全文整体意境中的(de)骨脊，特别鲜明突出。

　　象征(zhēng)手法(fǎ)

　　此(cǐ)文通篇采用象征手(shǒu)法，以枣树和天空的尖锐对立和斗争为轴心，精心构筑了一个(gè)完整的具(jù)有(yǒu)强烈时(shí)代特点的(de)意象(xiàng)世(shì)界，作者以坚(jiān)韧顽强的枣树(shù)为一方，写了(le)小粉红花的柔(róu)弱而(ér)有美好的梦幻，写小青(qīng)虫(chóng)追(zhuī)求光明(míng)而又(yòu)有些莽撞，写夜(yè)游鸟令恶势力(lì)丧(sàng)胆的叫声；

　　以天空(kōng)为一方，写了(le)星垦(kěn)，月亮(liàng)、繁霜(shuāng)，象征(zhēng)了恶势力及则扒其帮凶(xiōng)。

　　敌我双方(fāng)的象(xiàng)征(zhēng)物互相(xiāng)对(duì)立而又和谐(xié)统(tǒng)一，形(xíng)象反映了当时(shí)社会(huì)及其(qí)政治斗争形势，从而唤起(qǐ)了想(xiǎng)象和联(lián)想。

　　这种用象征手法构筑完整意境的方法，是此文一突出特点。

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