雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗人抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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