雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。华诞是什么意思,用在什么地方，生辰华诞是什么意思>

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴华诞是什么意思,用在什么地方，生辰华诞是什么意思(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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