雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(z俄罗斯是资本主义还是社会主义he)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

俄罗斯是资本主义还是社会主义　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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