翼年代记和百变小樱有什么关系么翼年代记是悲剧吗-橘子百科-橘子都知道

翼年代记和百变小樱有什么关系么翼年代记是悲剧吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其至在(zài)世界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画(huà)上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么(me)新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的(de)预(yù)感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同于(yú)常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们(men)的视(shì)觉(jué)出了毛病，而(ér)是画家安(ān)格尔在这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都是出(chū)于德(dé)•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫(màn)主义(yì)绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺术历(lì)程(chéng)中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个(gè)印象派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十(shí)大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无(wú)需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有(yǒu)的人(rén)都知(zhī)道达(dá)芬奇画(huà)过一个无论(lùn)哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画(huà)排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前不(bù)久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的(de)景(jǐng)观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像还(hái)原，那(nà)么就(jiù)会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大(dà)利，在(zài)他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画(huà)的(de)，他画这幅(fú)画(huà)的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌(zhuō)子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们最后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教，不了(le)解(jiě)西方历史的(de)人来说(shuō)对(duì)于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单(dān)纯的(de)从绘画手法来(lái)看，12个人(rén)物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的委(wěi)托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国(guó)际博(bó)览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争的悲剧(jù)和对(duì)个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全世(shì)界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼(ní)卡的(de)轰(hōng)炸，这(zhè)些(xiē)人在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结(j翼年代记和百变小樱有什么关系么翼年代记是悲剧吗ié)合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了(le)随(suí)处可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺(yì)术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代(dài)文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地(dì)间(jiān)的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料(liào)浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的(de)情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三(sān)节(jié)脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严(yán)格的(de)古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从历(lì)史的角度去(qù)认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规(guī)则中是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之外来思(sī)考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄(huáng)色画得(dé)极其(qí)刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时(shí)的(de)情(qíng)景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生活的(de)未来不是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实(shí)的(de)基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接电似(shì)的(de)相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界十大名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的(de)最难看的画(huà)，当然这只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的(de)眼光。

　翼年代记和百变小樱有什么关系么翼年代记是悲剧吗　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也(yě)成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的(de)立体主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年(nián)中竟(jìng)使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波(bō)及(jí)到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。