柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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