爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞即美(měi)国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急促又富(fù)动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定(dìng)得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　 说明那孩子(zi)移民(mín)英国了(le)

　　 爵士是(shì)什么意(yì)思

　　 爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　 爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　 爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一(yī)个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队，他(tā)们自称(chēng)为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立(lì)即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　 时，爵士这一次也成为美(měi)国(guó)词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　 　　它们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　 　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　 、走音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符(fú)以一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清(qīng)的方式(shì)来连(lián)接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么(me)认(rèn)为(wèi)，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时(shí)始终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士余或是什么意思？为(wèi)什么(me)有(yǒu)爵士这个词语？

　　 爵(jué)士：爵(jué)士是西方(fāng)的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的(de)人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比较重要的勋章后一(yī)并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　 爵士乐是什么意思

　　 爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转(zhuǎn)移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　 爵士乐什(shén)么(me)意思(sī)

　　 爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国(guó)的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌(pái)

　　 爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合 　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立(lì)即在社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的(de)唱片也(yě)被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　 时，爵士这一次也(yě)成为(wèi)美(měi)国词汇中的(de)常用词了(le)。

　　 　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记(jì)录(lù)下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资(zī)料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　 、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正(zhèng)规(guī)的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还(hái)有一种特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的(de)音(yīn)型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为(wèi)，他们中大多(duō)数(shù)把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　 　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　 爵士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的(de)爵(jué)士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷二拍子(zi)的，每小节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是(shì)重音位置(zhì)不规则的(de)旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　 在爵士乐(lè)的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构，我们(men)将在有(yǒu)关布(bù)鲁斯(sī)的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的(de)和声可以说是(shì)完全建(jiàn)立在(zài)传统和声的(de)基础(chǔ)之上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　 爵士乐在(zài)使用的乐器(qì)和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大(dà)的乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因(yīn)而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高(gāo)音区的(de)几(jǐ)个(gè)音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐(lè)独有的音色特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴(qín)、吉他(tā)以及(jí)后来出现的电吉(jí)他则以其打击(jī)式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏(zòu)和弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控(kòng)制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　 乐(lè)队的编(biān)制很灵(líng)活，最基本的(de)是(shì)两个(gè)部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音(yīn)号、班(bān)卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是(shì)三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的(de)（有时也(yě)称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组(zǔ)会较多(duō)地(dì)使(shǐ)用其它(tā)的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到这类乐队(duì)的(de)音(yīn)响。

　　 与传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵(jué)士(shì)乐的另一(yī)大特征是它的(de)发(fā)音(yīn)方法(fǎ)和音(yīn)色，无论是乐(lè)器(qì)还(hái)是(shì)人声(shēng)，这些(xiē)特征(zhēng)都(dōu)足(zú)以使人们绝不(bù)会将它们与任何(hé)传统(tǒng)音乐的(de)音色混淆。