韩国三大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论了(le)一个星(xīng)期(qī)，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一(yī)动都在微博网友的注视下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代(dài)开(kāi)创韩(hán)流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间出道的女团(tuán)，被称(chēng)为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团(为什么懂手机的人都不用华为tuán)体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出(chū)道(dào)的(de)几个女(nǚ)团也是(shì)昙(tán)花一现，完(wán)全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在(zài)当年，少女(nǚ)时代(dài)的9位成(chéng)员平均年(nián)龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色(sè)T恤(xù)和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的(de)样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口(kǒu)的(de)歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带(dài)着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女时代一(yī)度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于国内大多(duō)数人来(lái)说，韩流(liú)真正在中国(guó)被熟(shú)知，正是(shì)从(cóng)少女时代(dài)在(zài)中国的繁荣开始的。

事(shì)实证(zhèng)明，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出至(zhì)全(quán)世界的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美(měi)国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日本的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男(nán)性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在(zài)国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力成为了二代团(tuán)中独(dú)具影响力的女(nǚ)子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她(tā)们成了第(dì)一(yī)个威胁到男(nán)团地位(wèi)的女(nǚ)子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时(shí)代(dài)也(yě)曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝光(guāng)度，让她们(men)经(jīng)常与男团互动(dòng)，一起做节目(mù)出广告，没想到却(què)适得其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之(zhī)后的综艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉(diào)了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女(nǚ)时代的(de)抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟(zhōng)之(zhī)久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次(cì)。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的(de)热度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国内的女团(tuán)也开始群雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团市场的(de)竞争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数(shù)的状(zhuàng)态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第三(sān)代女团身(shēn)上(shàng)表现(xiàn)得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二代(dài)女团还(hái)在尽可能多(duō)地尝试各种风格，但三(sān)代(dài)女(nǚ)团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性(xìng)感风打开男性(xìng)粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出(chū)女性化特(tè)征的(de)女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元素(sù)常常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风(fēng)到(dào)性感风(fēng)的(de)转(zhuǎn)变被(bèi)视作是K-pop女团的(de)新突破(pò)。但随(suí)着女团(tuán)服装越来越(yuè)大胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性为什么懂手机的人都不用华为(xìng)暗示的(de)动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排(pái)甚至无(wú)法通(tōng)过电(diàn)视台的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败(bài)给了(le)女粉丝(sī)强大的(de)购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐发(fā)现，至少(shǎo)在(zài)如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者(zhě)才(cái)得(dé)天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得(dé)更(gèng)多元。

而(ér)近年(nián)来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造成了(le)韩国社会(huì)的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变(biàn)。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产(chǎn)物，被动地(dì)接(jiē)受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度(dù)被(bèi)西(xī)方媒(méi)体看作是被造星工(gōng)厂打造出的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女团展现(xiàn)出了截然不同的一面(miàn)，她(tā)们(men)每一次露(lù)面都在传递更完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女(nǚ)性能(néng)够传达一些赋(fù)权的(de)信息，即使它(tā)是一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自己(jǐ)，这是(shì)美国(guó)观众一直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正(zhèng)是(shì)因(yīn)为她们整(zhěng)体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格独立(lì)的新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大(dà)利润(rùn)的还是男团。一(yī)直以来，女子团体的利润都低(dī)于男子团体，通常情(qíng)况(kuàng)下，女子(zi)团体被视为国(guó)内团(tuán)体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年(nián)终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由(yóu)男团或男歌手创造的(de)。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联(lián)系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容(róng)易(yì)唱，而且(qiě)其编(biān)舞(wǔ)容易(yì)被更(gèng)多的(de)观众(zhòng)群所接受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上(shàng)获(huò)得(dé)成(chéng)功(gōng)后，进而取得了(le)更(gèng)多在韩国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上表演的机会。而男团一直(zhí)更注重提高专辑销量，并建立极(jí)其(qí)忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也(yě)许会在未(wèi)来(lái)很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦(dàn)为什么懂手机的人都不用华为女团(tuán)投入(rù)更多资金(jīn)，她们(men)的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花(huā)在支持那些女团上的(de)钱少(shǎo)。”

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