世界十大名画 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画 排名，世界十(shí)大名画简介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国(guó)，其(qí)至在世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的(de)另一个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒(dào)不是(shì)凡(fán)高又(yòu)有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了(le)观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的(de)作品。<西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学/p>

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特(tè)罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺(yì)术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作(zuò)品以描(miáo)绘(huì)马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印(yìn)象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅(fú)题为《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被(bèi)称(chēng)之(zhī)为整个印象(xiàng)派(pài)和他(tā)不(bù)人的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一(yī)种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的(de)女(nǚ)人的画，位(wèi)居(jū)世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她(tā)是(shì)佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过(guò)西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在(zài)他的(de)公寓里画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子(zi),而(ér)这是他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教(jiào)祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时(shí)刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教，不了(le)解西方历史的人来说对(duì)于画中所(suǒ)要表(biǎo)达(dá)的(de)意思和意境并不太(tài)理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神(shén)态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及(jí)行为都(dōu)刻(kè)画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目(mù)的是将全世界的注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间(jiān)支持佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动人心的(de)形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术(shù)一无(wú)所知，但是依然会很单纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现代文化(huà)中最著名的(de)画作之(zhī)一(yī)，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米(mǐ)的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺(yì)术(shù)博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安(ān)格尔的(de)这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大(dà)的争议和(hé)抨击，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典(diǎn)风格去要(yào)求，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的(de)角度去认识，具有极(jí)大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造(zào)性的(de)东(dōng)西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的(de)美术课本(běn)上(shàng)就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能(néng)理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上(shàng)的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满(mǎn)画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这(zhè)幅画(huà)描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一(yī)切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是(shì)波提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这副画(huà)时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不(bù)感慨于(yú)大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十(shí)大名画(huà)这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难(nán)看(kàn)的画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成了这(zhè)一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈(nài)在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫奈并没有给(gěi)它命名，直(zhí)到(dào)一名新(xīn)闻(wén)记者讽刺莫奈的画(huà)是"对美(měi)与真实的否定(dìng)，只能给(gěi)人(rén)一(yī)种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是(shì)就(jiù)给这(zhè)幅(fú)画起了个题目(mù)《日出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的(de)灰(huī)色(sè)调中(zhōng)，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融(róng)的(de)景象。

　　日出(chū)时，海上(shàng)雾气迷朦(méng)，水中反射着(zhe)天空(kōng)和太阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐隐约(yuē)约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十大名(míng)画

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