雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)的(de)竟在表情达意(yì)上(shàng)的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃是(shì)什(shén)么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

80寸电视尺寸长宽多少　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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