雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要不拘于时句式类型，不拘于时句式还原写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的不拘于时句式类型，不拘于时句式还原感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，不拘于时句式类型，不拘于时句式还原想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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