古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(j2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月iǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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