柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题p>

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形(xíng)容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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