迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子-橘子百科-橘子都知道

迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于(yú)爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么(me)读，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打，爵(jué)士舞的拼音咋写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么拼等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的(de)主(zhǔ)要(yào)特点。

爵(jué)士是什么(me)意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼(hū)爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的(de)意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜(yè)总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵(jué)士(s迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子hì)

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道(dào)中了(le)解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录(lù)下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题(tí)，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个(gè)人经历与(yǔ)社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回答也比不(bù)上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵(jué)士摇(yáo)摆感的(de)构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这(zhè)么(me)认为，他们(men)中大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是(shì)直接(jiē)来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇(huáng)家给(gěi)人的封号(hào)，现(xiàn)代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以世(shì)袭(xí)的，但是世袭的(de)时(shí)候(hòu)必(bì)须(xū)降一(yī)个等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予(yǔ)了(le)一些(xiē)比较重要的勋章后一(yī)并(bìng)授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世(shì)纪初(chū)源于(yú)美国，诞(dàn)生于南(nán)部港(gǎng)口(kǒu)城(chéng)市(shì)新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白(bái)人(rén)文(wén)化(huà)的结迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子合。

　　20世(shì)纪前十几年爵(jué)士乐主要(yào)集(jí)中在新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是(shì)指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他(tā)们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道和评论，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及(jí)探索(suǒ)音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的(de)如实回答也(yě)比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生(shēng)动(dòng)化(huà)的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽的区(qū)域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什(shén)么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用语言来答(dá)复(fù)，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景(jǐng)在低音部始(shǐ)终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规(guī)律的节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节(jié)奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置不规(guī)则的旋律、和(hé)声和对位(wèi)声部，它们惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白(bái)人的民(mín)谣(yáo)和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士乐的(de)和声(shēng)可以说(shuō)是完全(quán)建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自(zì)由地使用(yòng)各种变化和弦，其(qí)中主要的(de)与众不同(tóng)之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色(sè)，完全不(bù)同于(yú)传统(tǒng)乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代(dài)”以来(lái)，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售量最大的(de)乐(lè)器之一；长号(hào)能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到(dào)的(de)、滑稽(jī)的(de)或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐(lè)队中大出(chū)风(fēng)头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇(qí)的音色以及最高(gāo)音区的几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独(dú)有(yǒu)的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐(lè)队中是(shì)很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音(yīn)量的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基(jī)本的(de)是两个部分——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍司(sī)）和(hé)吉他所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的(de)乐器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编制是三(sān)支小号(hào)和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管或是别的(de)木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中(zhōng)音(yīn)、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地(dì)使用其(qí)它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧管），有时还加上三(sān)四(sì)个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音带中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发(fā)音(yīn)方(fāng)法和音色，无(wú)论是乐器还是(shì)人声(shēng)，这些(xiē)特征都足(zú)以使(shǐ)人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处大(dà)多来(lái)源(yuán)于用(yòng)乐器或人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色(sè)、动(dòng)人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特(tè)异(yì)效果的重要(yào)手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常用(yòng)的是(shì)不同于传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力(lì)度）的有规律的变(biàn)化(huà)造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力(lì)的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有(yǒu)变化(huà)的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临(lín)近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始(shǐ)时，爵士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑(huá)到预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居住(zhù)在(zài)美国南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐(lè)传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城(chéng)市(shì)的黑人的音乐(lè)家。