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腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的(de)慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是(shì)在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了(le)，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不(bù)同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女》中(zhōng)，维米尔描绘了(le)一名身穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注(zhù)之(zhī)处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整(腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码zhěng)幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和他(tā)的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画(huà)都是(shì)出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形(xíng)象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人(rén)艺术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个印象派(pài)和(hé)他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接(jiē)触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一(yī)支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大名(míng)画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜第(dì)一位(wèi)毫(háo)无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他(tā)在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名(míng)，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可能(néng)是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于(yú)，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学(xué)分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了(le)三(sān)种不同(tóng)的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘(mì)密(mì)之外，这副(fù)画的经历(lì)也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这(zhè)幅(fú)画的(de)真正用意(yì)是什么，也(yě)许都不(bù)那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖(mài)了他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你们中有一个人(rén)要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不(bù)了(le)解西方历史的人来说对(duì)于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的(de)从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索(suǒ)在(zài)20世纪30年(nián)代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全(quán)世界(jiè)的(de)注(zhù)意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法(fǎ)与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的(de)组合(hé)，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的(de)暴行(xíng)，位列(liè)世(shì)界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成(chéng)为了随(suí)处可见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵高他的(de)作品不同，在(zài)世界十大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的画(huà)作(zuò)之一，这(zhè)幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一(yī)无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸(jī)形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的(de)争(zhēng)议和抨(pēng)击(jī)，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安(ān)格(gé)尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则(zé)中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东(dōng)西(xī)，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出(chū)新的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们(men)展示(shì)出(chū)一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的(de)生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在(zài)最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的(de)情感和(hé)艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的(de)体态和(hé)衣纹(wén)表现十分出(chū)色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生(shēng)活(huó)的未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利(lì)矛盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的(de)基础上非同寻(xún)常的(de)理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作(zuò)出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是(shì)是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也(yě)成(chéng)了这一画派的风(fēng)云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的(de)立体主义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不(bù)免要遭(zāo)到(dào)来自(zì)社会各方(fāng)面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅(fú)画在以后的(de)十(shí)几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。