古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天(tiā真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态n)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态p>

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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