古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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