古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。<15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸/p>

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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