柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现(xiàn)在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了(le)他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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