古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山(shān)为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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