柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。均码一般是什么码，均码一般是什么码数

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还(均码一般是什么码，均码一般是什么码数hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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