古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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