保温杯突然间不保温了是什么原因呢，保温杯突然间不保温了是什么原因呢-橘子百科-橘子都知道

保温杯突然间不保温了是什么原因呢，保温杯突然间不保温了是什么原因呢爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打以及爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么读，爵士舞的(de)拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼(pīn)音怎么拼等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身(shēn)体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士(shì)是什(shén)么(me)意思

　　说明那孩子移(yí)民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名(míng)球队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出(c保温杯突然间不保温了是什么原因呢，保温杯突然间不保温了是什么原因呢hū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人(rén)组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐(lè)的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报(bào)道(dào)中了解些专业(yè)的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的(de)问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个(gè)人(rén)经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着(zhe)爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不是完全(quán)这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐(lè)上的(de)创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的(de)音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们(men)现在(zài)视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者(zhě)在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他(tā)们(men)中大(dà)多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一(yī)种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什(shén)么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代一般(bān)授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次(cì)是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的(de)时候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了(le)一(yī)些比较(jiào)重要的勋章后(hòu)一(yī)并授予的爵(jué)位(wèi)得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根基(jī)来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵(jué)士(shì)、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵(jué)士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的(de)意(yì)义，因而得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了(le)一(yī)个(gè)由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行(xíng)了报(bào)道和评(píng)论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人(rén)们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音(yīn)乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切(qiè)分的音型(xíng)进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊(hú)不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起(qǐ)到一种推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使之生动化的(de)作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的(de)爵士(shì)乐(lè)大(dà)师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子(zi)的(de)节奏背景在低音(yīn)部(bù)始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定(dìng)的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是重音(yīn)位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部(bù)，它们惯常(cháng)使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声部(bù)之间形成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人(rén)的民谣和通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的(de)结构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立在(zài)传统和声的基础之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不(bù)同(tóng)之处(chù)，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方(fāng)法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音(yīn)区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、保温杯突然间不保温了是什么原因呢，保温杯突然间不保温了是什么原因呢班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现的(de)电吉他(tā)则以其打击式(shì)的有力音响和(hé)演奏和弦(xián)的能(néng)力而占(zhàn)据(jù)重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的(de)地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人(rén)的，但是(shì)对于爵士乐队(duì)来(lái)说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本(běn)的是两个(gè)部(bù)分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐(lè)器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制是三支小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数目(mù)并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木管(guǎn)乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨克斯(sī)管，一般是(shì)两支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的(de)乐队，编制与“大(dà)乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全(quán)部用次中(zhōng)音的，木管组会较(jiào)多地使(shǐ)用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时(shí)还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经(jīng)常可以听(tīng)到这(zhè)类乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音方法和音色，无论是乐器(qì)还是人声(shēng)，这些特征都足以使人(rén)们(men)绝不会将(jiāng)它们与任(rèn)何传统音(yīn)乐的音色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之(zhī)处(chù)大多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲黑人(rén)民(mín)歌的(de)模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅(fú)度(dù)的变化是多么地(dì)富有(yǒu)特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也是(shì)造成(chéng)特(tè)异效果的(de)重(zhòng)要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同(tóng)于传统观念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有(yǒu)生命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的(de)颤音是(shì)有变化的(de)，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音临(lín)近结束时(shí)增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强(qiáng)了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到(dào)预定的音(yīn)高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化(huà)和(hé)音(yīn)乐(lè)传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的(de)黑人的音乐家(jiā)。