采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的(de)如实(shí)回(huí)答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确(què)与有价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士乐(lè)的(de)起源(yuán)问(wèn)题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是尝(cháng)试着整合一(yī)下从(cóng)各(gè)个角度对这(zhè)个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起源(yuán)的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　 、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推(tuī)动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士余或是什么意思？为什(shén)么有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　 爵(jué)士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是皇家给人的封号，现代(dài)一般授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡献的人(rén)，古代则(zé)是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的时(shí)候必须降(jiàng)一(yī)个等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是(shì)授予了一些比较(jiào)重要(yào)的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　 爵士乐(lè)是(shì)什么(me)意(yì)思

　　 爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪(jì)初源于美国(guó)，诞生(shēng)于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音乐根基(jī)来自(zì)布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合(hé)爵士(shì)等。

　　 爵(jué)士乐什么意思

　　 爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　 爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合 　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了(le)报道和评论，立(lì)即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　 　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们(men)的报道(dào)中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的(de)关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历(lì)与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐(lè)并不(bù)是完全(quán)这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视(shì)为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　 、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切(qiè)进(jìn)或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符(fú)与音(yīn)符以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　 　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　 爵(jué)士(shì)乐(lè)到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师路(lù)易(yì)斯(sī)·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的(de)节奏背景在(zài)低音部始(shǐ)终存在(zài)，使得(dé)爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的、规律的节(jié)奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常(cháng)使(shǐ)用的切(qiè)分音效(xiào)果与规律的低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　 在(zài)爵士(shì)乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐、白人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成(chéng)分之外，最有(yǒu)个(gè)性的(de)是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而(ér)爵(jué)士乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　 爵(jué)士乐(lè)在使用的乐器和(hé)演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)上极有特色，完全不(bù)同于(yú)传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑(huá)稽的(de)或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而(ér)在(zài)爵士乐队中大(dà)出风(fēng)头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生(shēng)的新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区(qū)的几个音几乎成了(le)爵士(shì)乐独有(yǒu)的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来(lái)出现的(de)电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响(xiǎng)和(hé)演奏和(hé)弦的能力而占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位(wèi)相(xiāng)对次要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的(de)气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器(qì)在(zài)音色和(hé)音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　 乐队的编制很灵活，最基本的(de)是(shì)两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当(dāng)时称为“大(dà)乐(lè)队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支(zhī)小号和两(liǎng)支长号，但这(zhè)个(gè)数(shù)目并不固(gù)定；木(mù)管组通(tōng)常由四五支萨(sà)克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐(lè)器，如果编(biān)制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商(shāng)业(yè)性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐队(duì)，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的(de)，木管组会较(jiào)多地使用其它的(de)乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有(yǒu)时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在(zài)商品(pǐn)录(lù)音带中(zhōng)经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　 与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较(jiào)而(ér)言，爵士乐(lè)的(de)另一大(dà)特征是(shì)它的发(fā)音方法和音色，无论(lùn)是乐器还(hái)是(shì)人声，这些特(tè)征都足以使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会(huì)听(tīng)到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由(yóu)刺耳(ěr)到柔(róu)美、由(yóu)野蛮(mán)到抒(shū)情(qíng)的大(dà)幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加(jiā)入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特异(yì)效(xiào)果的重要手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是(shì)力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成的(de)；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而(ér)产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的(de)，变化的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由(yóu)慢到快，而且常常在一个(gè)音(yīn)临近结(jié)束(shù)时增加抖(dǒu)动(dòng)的(de)幅度和速(sù)度(dù)，更(gèng)加(jiā)强了这种技巧(qiǎo)的(de)表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从(cóng)下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　 爵士乐

　　 源于蓝音，是(shì)一种从前(qián)居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们(men)的(de)后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文(wén)化(huà)和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵士(shì)乐(lè)，爵士(shì)舞（曲(qū)）

　　 第三人称单(dān)数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭　　 他(tā)那个时期(qī)的音乐(lè)将(jiāng)爵士(shì)乐的韵律和(hé)古(gǔ)典音(yīn)乐的形式融(róng)合在了(le)一起。

　　 爵士的意思是什么？

　　 爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐鼎(dǐng)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌。

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