古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山八哥鸟寿命是多少年腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句八哥鸟寿命是多少年“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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