京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的(de)主要类型之(zhī)一，除(chú)净、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演(yǎn)的人物(wù)的年龄(líng)、身份、性格特征(zhēng)和表演特(tè)点，大(dà)致分为老生、小生(shēng)、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一(yī)类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武(wǔ)技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称(chēng)之“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会(huì)地位(wèi)低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色(sè)制度发展而(ér)来，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中(zhōng)叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧的角(jiǎo)色都(dōu)有哪几种?

　　京剧(jù)行(xíng)当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官(guān)僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把老生(shēng)(如扮(bàn)演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的(de)须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的(de)称短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看来并不(bù)干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能(néng)跳，表(biǎo)演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴(qín)和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南(nán)方(fāng)演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四(sì)大(dà)徽班陆(lù)续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲(qū)调(diào)，通过(guò)不断(duàn)的交流、融合(hé)，最终(zhōng)形成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到(dào)空(kōng)前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩(cǎi)化(huà)妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆造(zào)的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在(zài)长期(qī)艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观(guān)察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一(yī)，是京(jīng)剧和某(mǒu)些(xiē)地方(fāng)戏中净的(de)别称）所(suǒ)戴(dài)面具(j骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差ù)和参军戏副(fù)净的(de)涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于(yú)春秋的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面(miàn)具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但与其他(tā)戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展快，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民(mín)群众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸谱(pǔ)中具(jù)有(yǒu)特殊的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一(yī)种写意和夸张(zhāng)的(de)艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱(pǔ)总是骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差(shì)舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高(gāo)低曲直来反映年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的(de)上下开合(hé)来(lái)表现气质，用“印堂(táng)纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或(huò)某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇文成都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表(biǎo)示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只是夸大(dà)剧(jù)中角色的五官部(bù)位(wèi)和(hé)面部的(de)纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性格、心理和(hé)生理上的特征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由(yóu)简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为(wèi)一种具(jù)有民族特色的(de)、以人(rén)的(de)面部(bù)为表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术(shù)了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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