加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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