雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪)给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看(kà简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪n),这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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