雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多(zì)己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(mín绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多g)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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