柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(z廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思uì)急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情优美(měi)的同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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