柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　蜡的熔点是多少度　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回(蜡的熔点是多少度huí)较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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