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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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