雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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