雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千(q山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思iān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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