韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星(xīng)期(qī)，前老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结束了(le)，变化最(zuì)大的则是韩国的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里，韩(hán)国偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全(quán)没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代(dài)，开启了(le)韩(hán)国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位成员平(píng)均(jūn)年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿(chuān)着简单(dān)的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的(de)样子，配上朗朗(lǎng)上口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第(dì)一(yī)。

很快，这首歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽(jǐn)可(kě)能多地(dì)尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内。风格百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团(tuán)“三大(dà)”。对(duì)于国内大多数人来(lái)说(shuō)，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从(cóng)少女时(shí)代在中国的(de)繁(fán)荣开(kāi)始的。

事实证明(míng)，这三个女(nǚ)团(tuán)也是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美(měi)国获得成功(gōng)的(de)韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为(wèi)首(shǒu)个(gè)打入此排(pái)行(xíng)榜(bǎng)的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的(de)韩流粉(fěn)丝只停留(liú)在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成(chéng)为了(le)二代团中独具(jù)影(yǐng)响力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少(shǎo)女时代在(zài)全世界(jiè)范围内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有(yǒu)了稳定的粉(fěn)丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的(de)曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节目出(chū)广告(gào)，没想到却适得其(qí)反，少女(nǚ)时代被质疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评不(bù)断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综(zōng)艺节目里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集体参加(jiā)梦想演(yǎn)唱会时，台下的观(guān)众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍女团(tuán)的(de)强势(shì)发展，少女(nǚ)时(shí)代在海(hǎi)内外的热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的(de)女团也开(kāi)始群(qún)雄争(zhēng)霸(bà)。随(suí)着女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈(liè)，为了(le)打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走(zǒu)偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现得最为明(míng)显(xiǎn)。也许二(èr)代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服(fú)装越来(lái)越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这段时(shí)期的女(nǚ)团都被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标(biāo)签(qiān)。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐(lè)公(gōng)司逐(zhú)渐(jiàn)发(fā)现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运动(dòng)的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶(ǒu)像(xiàng)产业自然也受到影响，迎(yíng)合男(nán)性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益(yì)流(liú)行(xíng)，是女(nǚ)性粉(fěn)丝(sī)影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延世大学(xué)教授韩(hán)国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大(dà)的(de)营(yíng)销转变。

在过(guò)去，女(nǚ)团成员是(shì)被打造出的产(肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内chǎn)物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度(dù)被(bèi)西方媒体看(kàn)作是被(bèi)造星工(gōng)厂(chǎng)打(dǎ)造出(chū)的完美(měi)偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出(chū)了截然不同的一面，她们(men)每(měi)一次露面都在传递(dì)更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢(huān)女性能够传达一些(xiē)赋权的信息，即(jí)使它是一种被(bèi)编纂和(hé)商业化的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的(de)成(chéng)功正是因为她们整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在(zài)塑造(zào)人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产(chǎn)生(shēng)更大利润(rùn)的还是男团(tuán)。一直以来(lái)，女子(zi)团体的利润都低于男子团(tuán)体，通(tōng)常情况下，女子团体被视为国内团体，男子(zi)团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高。去年有 18 张韩(hán)国(guó)专(zhuān)辑销量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不同的目(mù)标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝(sī)建立深(shēn)厚的(de)联系(xì)，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较(jiào)有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐(lè)更(gèng)友好，更(gèng)容(róng)易唱，而且其编舞容易被更多的观众群(qún)所(suǒ)接(jiē)受。女团(tuán)会优(yōu)先考虑本(běn)国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成(chéng)功后(hòu)，进而取得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞(wǔ)台(tái)上(shàng)表(biǎo)演(yǎn)的机会(huì)。而男(nán)团一直更注(zhù)重提(tí)高专辑销量，并建(jiàn)立(lì)极(jí)其忠诚(chéng)且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会在(zài)未来很快(kuài)发生改变，一旦(dàn)女团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱(qián)少(shǎo)，那是(shì)因为一开(kāi)始花在支持那(nà)些女(nǚ)团上的钱(qián)少。”

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