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全(quán)因素速写。
说实话(huà)没(méi)怎么听过,因为(wèi)全因素也可(kě)以理解成写实的意思,但是速写本身讲究(jiū)快速记(jì)录,怎么会写实呢。
所以我猜题主你的意(yì)思应该是那种(zhǒng)明暗速(sù)写吧。
当然也有可能是我孤(gū)陋寡闻(wén)啦。
什么是全因素素(sù)描
全因(yīn)素素描是相对结构(gòu)素描来讲的,一(yī)般(bān)结构(gòu)素描是不(bù)考虑(lǜ)光影的,所以不算(suàn)全部因素都考虑。
西欧的(de)素描一般从(cóng)结构入手(shǒu),比如文艺复兴(xīng)的达芬(fēn)奇,虽然画面上有黑(hēi)白调(diào)子(zi),却是从结构入手来表(biǎo)现的(de),更(gèng)突(tū)出的还(hái)有丢勒等人,而(ér)之后东欧的俄(é)罗斯的列宾美院强调全(quán)因素也就是(shì)相对强(qiáng)调光与影。
现在(zài)一般我们(men)如果强调全因素(sù)素描(miáo)就(jiù)是(shì)强调画的(de)时候带上背景。
把对象连同(tóng)周围(wéi)环境的关(guān)系(xì)一(yī)起表现出来(lái)。
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注意事项
1、缺乏(fá)整体美感
这是不(bù)少初学者(zhě)和考生共同的毛病,由(yóu)于(yú)他们缺乏(fá)长(zhǎng)期性的作业训练,在(zài)考试中不(bù)能(néng)在整体观念的(de)指导下全(quán)面推(tuī)进,往往(wǎng)是急于求成,在(zài)缺乏对(duì)整体效果的把握(wò)下一味死抠局部,造(zào)成局部相互(hù)之(zhī)间关系无法很好地衔接。
让整体的美感不(bù)能更好的体现(xiàn)出来,局部的构造已经(jīng)很突出了,而其他地方做的不(bù)足,这(zhè)样的一幅画,怎么能(néng)得到好评呢?
一(yī)幅画(huà)的整体(tǐ)是由若(ruò)干伏兄亏个(gè)局部组成的,没有局部的一幅画是不真实的;然而,一幅画(huà)只有(yǒu)局部,没(méi)有(yǒu)整体,就算再精彩(cǎi)、再深入也是毫(háo)无(wú)意义的(de)。
素(sù)描的目的,不光是练(liàn)就一手“好活”,而更重(zhòng)要的是培养一种艺术思(sī)维的“意境”和(hé)如(rú)何观察事物的(de)“想法”。
离(lí)开(kāi)了这两点,素(sù)描(miáo)练习也就失(shī)去了它的(de)本质意(yì)义(yì)。
既然整体(tǐ)是关系到一幅素(sù)描画的(de)成败,那么局(jú)部(bù)与局(jú)部(bù)、局部与整体的(de)关系就(jiù)显(xiǎn)得十分重(zhòng)要。
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根据(jù)这种(zhǒng)比较,画出来的作(zuò)品,才是(shì)客观对(duì)象真(zhēn)实存在的一面。
2、敏锐感加强
世上所有的人,没(méi)有绝对相同(tóng)的(de)面孔,即缺(quē)神使是(shì)双胞(bāo)胎也不例(lì)外,他(她)们也都(dōu)有别人(rén)不易察觉(jué)的差异。
素描(miáo)训练的根本任务(wù)是(shì),捕捉对象的特征和独具个性的差(chà)异(yì),但是在素描(miáo)写生的过程中,常常看到有的学生不管画谁,不管对象的长相如何,气质怎样,都画得像一个人(rén),模(mó)特(tè)儿似乎成了摆(bǎi)设,成了他们(men)胡编乱造的参(cān)照(zhào)物。
这里有初学时期老师指(zhǐ)导(dǎo)上的失误,还有考(kǎo)生自己(jǐ)认识上的误区。
有的(de)考生(shēng)错误地认(rèn)为:模(mó)特儿像不(bù)像没(méi)有关系,只要画(huà)面效果(guǒ)好(hǎo)就行,反(fǎn)正评分的老(lǎo)师也(yě)不(bù)知(zhī)模特儿什么样(yàng)。
像(xiàng)不像确(què)实不(bù)是(shì)衡量一张素描作品优(yōu)劣的(de)标准之一,但它却(què)能检(jiǎn)验(yàn)一个学生对事(shì)物(wù)所(suǒ)具备的(de)敏感性(xìng)和表(biǎo)现能力。
如果一个(gè)学生(shēng)长时间脱离对象去(qù)感受(shòu),去编造所谓(wèi)的画面(miàn)效果(guǒ)和(hé)废弃对客观对象(xiàng)感知能力的训练(liàn),那(nà)么他(tā)就有可能造成感知能力的(de)退化(huà),失去一个艺术家所应(yīng)有(yǒu)的(de)敏感性。
具体到素描写生中的(de)表现就是千人一面。
这是因为作为一个画家(jiā)重要条件的眼睛(jīng)已经(jīng)退化了。
无疑,这样的(de)试(shì)卷是无法得到高分的。
而这些毛病一旦形(xíng)成就很难(nán)纠正。
所(suǒ)以(yǐ)学生们要特别注(zhù)意老师讲到的每一个细节(jié)。
3、画面把握不好
在最后(hòu)画面调整时,最容易出现(xiàn)画面灰、效果(guǒ)对比(bǐ)不强(qiáng)烈和画面(miàn)锁碎的问(wèn)题。
为什么会出现这些问题呢?这是因为画面的黑、白、灰层次缺乏完整统一的对比和变化规律,画(huà)面的层次就不清(qīng)晰(xī),画面的效尘含果就不(bù)响(xiǎng)亮,至于哪(nǎ)一种成(chéng)分多点,哪一种成分少点,都(dōu)要给(gěi)你(nǐ)的感受而定。
自身的关系(xì)是非(fēi)常(cháng)重大(dà)的,但不管怎样的比例关系,三大基本色调都(dōu)不应(yīng)缺少其中(zhōng)的一个。
造成画(huà)面灰(huī)的原(yuán)因很(hěn)多。
比(bǐ)如(rú)模特儿的面(miàn)部大部分都处(chù)在亮部里,于是,画面上基本都(dōu)是亮和灰的色调;如果处理不当(dāng),很容易(yì)造成画面(miàn)灰。
这时,就体现(xiàn)深灰的作用,尽量(liàng)拉开深灰和浅灰的距离,使之(zhī)保持画面的层次感(gǎn)。
还有一种情况(kuàng):模特(tè)儿的皮肤比较深(shēn),黑和深(shēn)灰色调占其面部的大(dà)部分面积,而(ér)浅灰(huī)和(hé)亮面所占(zhàn)的面积很少。
处(chù)理(lǐ)不(bù)好也容易造成画面灰暗、沉闷,影响作业成绩。
对此,考(kǎo)生应(yīng)主动减少中间色(sè)调的(de)深度,提(tí)高画面(miàn)(脸部(bù))的亮(liàng)度,保持画面的(de)层次感。
写生(shēng)的过程当中(zhōng),在整体(tǐ)尊重客观对象的前提下,允许(xǔ)对局部的色调(diào)进(jìn)行调整(zhěng)、或减(jiǎn)弱、或加强的艺术处理(lǐ)。
素(sù)描写生(shēng)的对(duì)象(xiàng),或明或暗,或(huò)强或弱,或(huò)虚或实(shí),都有(yǒu)着它的规律和(hé)秩序。
写(xiě)生时如果打(dǎ)乱了这种(zhǒng)客观秩序,就会(huì)出现(xiàn)零乱琐碎,因而影响画面的整体感。
还(hái)有一种情况,每(měi)个局(jú)部(bù)都画得很好很(hěn)完整,但局部和局部之间(jiān)没有(yǒu)联系,互不(bù)统(tǒng)属,互不相让,像一盘散沙。
一个物体在(zài)一个固(gù)定光源的(de)照射(shè)下,必(bì)然会出现强弱(ruò)、远近(jìn)和虚实的物象(xiàng)。
因而就产生了物(wù)象主次关(guān)系———秩序(xù)感。
把握不(bù)好(hǎo),这样的一幅作品也不能说是一幅好的作(zuò)品(pǐn)的!
4、在素描的练习过(guò)程中(zhōng),素描必须着重光线、物体的关系,笔触的描绘手法,将自己眼睛(jīng)所观察(chá)到(dào)的(de)形体,具体(tǐ)而微的呈(chéng)现出来。
所以,素(sù)描(miáo)需(xū)培养(yǎng)自己的观察(chá)力。
另(lìng)外,素描也可以解释为(wèi)“存在”与“绘画”之间一(yī)切的努力,亦即(jí)所谓“绘画之描写(xiě)力(lì)”。
例如(rú),描绘桌上的静(jìng)物,除了可(kě)以(yǐ)发现静物(wù)上不同的色彩外,亦可发现放在(zài)桌上的安全感,和背景间的协调性,这些存在的形、色、线条(tiáo)、明暗,质感,量感、存在感、空间、动态……等等(děng)复杂的因(yīn)素,互相(xiāng)交织,构成一(yī)个美的秩(zhì)序。
绘画就是(shì)要将(jiāng)那(nà)些(xiē)自然(rán)的秩(zhì)序(xù),导换(huàn)成美的、入画的秩(zhì)序,这也是素(sù)描的(de)意义和(hé)目(mù)的。
素描是绘画(huà)的基础,是最能体现人的绘画水平(píng)的画(huà)种(zhǒng)。
因此,在学习中要踏(tà)踏实实,持之以衡,不可浮躁
参(cān)考资料(liào)来源(yuán):百度(dù)百科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了