古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译jìn)行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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