雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。<印信是什么意思？ 印信和书信一样吗/p>

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(印信是什么意思？ 印信和书信一样吗shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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