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四大哲学流派有哪些四大哲学流派是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国四大哲学流派有哪些四大哲学流派是什么意思现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促又富动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是(shì)属(shǔ)于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是(shì)什么意思

　　说明(míng)那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报(bào)道和哗(huā)弯评(píng)论(lùn)，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的(de)唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者，四大哲学流派有哪些四大哲学流派是什么意思通常本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的(de)知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很(hěn)少(shǎo)涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答(dá)也(yě)比(bǐ)不(bù)上(shàng)一段(duàn)真实(shí)的音(yīn)乐资料来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个(gè)角度对这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

四大哲学流派有哪些四大哲学流派是什么意思　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流(liú)演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创(chuàng)造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的(de)流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅(chàng)殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的(de)音型进行(xíng)切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者(zhě)在(zài)这(zhè)一点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆(bǎi)感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一种由白(bái)人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的(de)人(rén)，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是(shì)可以世袭(xí)的，但是(shì)世(shì)袭的时(shí)候必须降(jiàng)一个(gè)等级(jí)，比如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭(xí)到子(zi)爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授(shòu)予了一些比较(jiào)重(zhòng)要的(de)勋(xūn)章后一(yī)并(bìng)授予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南(nán)部(bù)港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文(wén)化和(hé)欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的(de)一(yī)种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现(xiàn)了一个由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻(qīng)松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立即(jí)在(zài)社会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代(dài)爵士(shì)乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中了(le)解(jiě)些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于(yú)个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不上一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合(hé)一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自(zì)于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往两个特(tè)殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切(qiè)进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不(bù)切分(fēn)的(de)音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的(de)学(xué)者在(zài)这(zhè)一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答(dá)说(shuō)：“如果用(yòng)语(yǔ)言(yán)来(lái)答(dá)复，你就一(yī)辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在低音(yīn)部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的(de)节(jié)奏基础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效(xiào)果与规律的(de)低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士(shì)乐(lè)时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大(dà)的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐(lè)器(qì)做不到的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的(de)滑(huá)音，因(yīn)而在(zài)爵士乐(lè)队中大(dà)出风头；小号(hào)也是(shì)爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器所产生的(de)新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音(yīn)响和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队中(zhōng)最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴(qín)）的地(dì)位相对(duì)次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队中是很迷人的，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来说(shuō)，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了，几乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器在音色(sè)和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代(dài)，钢(gāng)琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐(lè)队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用(yòng)的(de)乐(lè)器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个数(shù)目并不固(gù)定(dìng)；木管组通常由四(sì)五(wǔ)支(zhī)萨(sà)克斯(sī)管组成，每个人都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管往往全部用次(cì)中音(yīn)的，木(mù)管组会较(jiào)多(duō)地使用其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提琴，在(zài)商品录(lù)音(yīn)带中经(jīng)常可以听到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐的(de)另一大特征(zhēng)是它的(de)发音方(fāng)法和(hé)音色，无(wú)论是乐器还是人声，这些特(tè)征都(dōu)足以(yǐ)使人们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源(yuán)于(yú)用乐(lè)器(qì)或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌(gē)的模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会听(tīng)到真正的(de)黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅度的变化是多么地富(fù)有特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的(de)吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异(yì)效果的重(zhòng)要(yào)手(shǒu)段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可能(néng)是力度）的有(yǒu)规律的变化造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音(yīn)是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增(zēng)加抖动(dòng)的幅(fú)度和速度，更加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在(zài)美(měi)国南部的(de)非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文(wén)化和音乐传统的(de)影响，这(zhè)些奴(nú)隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。