鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救-橘子百科-橘子都知道

鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是(shì)爵(jué)士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵(jué)士是什(shén)么(me)意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报(bào)道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于(yú)个人经(jīng)历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上(shàng)一段(duàn)真(zhēn)实的音乐(lè)资(zī)料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵(jué)士乐(lè)的(de)起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士(shì)乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见不(bù)被看作(zuò)为(wèi)是出错或(huò)非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的(de)音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么(me)意(yì)思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一种(zhǒng)贵族(zú)爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授(shòu)予对社(shè)会有杰(jié)出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵(jué)、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时(shí)候(hòu)必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了(le)一些(xiē)比较重要(yào)的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人(rén)文化的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的(de)重要原动(dòng)力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事(shì)件进行了报(bào)道和(hé)评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些专业的知(zhī鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救)识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回(huí)答也(yě)比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个(gè)问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是(shì)一(yī)些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它(tā)把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符(fú)和使之生(shēng)动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的(de)演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美(měi)国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士(shì)乐有一个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和(hé)对位(wèi)声部，它们(men)惯(guàn)常使用的切(qiè)分音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧(ōu)洲传统音(yīn)乐(lè)、白人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这(zhè)种音(yīn)阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在传(chuán)统和声的(de)基础之上，只是更加自(zì)由地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不(bù)同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有(yǒu)特色(sè)，完(wán)全(quán)不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的(de)滑(huá)音(yīn)，因(yīn)而在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器(qì)所产生的新奇的(de)音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出现的电(diàn)吉他则以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对次(cì)要一些(xiē)；圆号(hào)的浓(nóng)郁音色在管弦乐(lè)队(duì)中是很迷(mí)人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队中却(què)恰恰(qià)相反，乐(lè)手们(men)竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部(bù)分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音(yīn)号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的(de)木管乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还(hái)有一(yī)种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制(zhì)与“大(dà)乐队”差(chà)不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次(cì)中音的，木(mù)管组会较多地(dì)使用其它的(de)乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经(jīng)常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的(de)发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会(huì)将(jiāng)它们(men)与任何(hé)传统音(yīn)乐的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐(lè)器或人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌(gē)曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅度的(de)变(biàn)化是多么地(dì)富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入(rù)了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在(zài)这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也可能是(shì)力度）的有规(guī)律的变化(huà)造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦(xián)，就(jiù)是利用这种变化(huà)而产生富(fù)有(yǒu)生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤音是(shì)有变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一般是幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到(dào)快，而且常常在(zài)一个(gè)音临(lín)近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅(fú)度(dù)和速度，更加强了(le)这(zhè)种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前居住在美国南部的(de)非(fēi)洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文(wén)化和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市(shì)的(de)黑(hēi)人(rén)的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人(rén)称单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双(shuāng)语例句(jù)