“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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