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　　关(guān)于河流大野(yě)犹(yóu)嫌(xián)束下一(yī)句(jù)是什(shén)么作(zuò)者，河流大野犹嫌(xián)束运用了什么(me)修辞手法以及(jí)河(hé)流大野犹(yóu)嫌束(shù)下(xià)一句是什么作(zuò)者，河流大野犹(yóu)嫌(xián)束下一(yī)句是什么意思，河(hé)流大野犹(yóu)嫌束运用(yòng)了什么修(xiū)辞手法，河流大野(yě)犹嫌束(shù)描(miáo)绘出一(yī)幅什么样的画(huà)面(miàn)，河流大野(yě)犹嫌(xián)束山入潼关(guān)不解平翻译(yì)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

河流大(dà)野犹嫌束下一句是(shì)什么(me)作者，河流(liú)大野犹嫌束运用(yòng)了(le)什么修辞手(shǒu)法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗(shī)人十八岁(suì)时所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年(nián)）。

　　终古高云(yún)簇(cù)此城(chéng)，秋风吹(chuī)散(sàn)马蹄声。

　　河(hé)流大野(yě)犹嫌束(shù)，山入潼关(guān)不解(jiě)平。

　　自古以来高(gāo)高(gāo)云层(céng)就(jiù)聚(jù)集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过的(de)黄(huáng)河(hé)与辽阔的原野还嫌(xián)太(tài)过约束，从华(huá)山进入潼关后更不知(zhī)什么(me)是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年(nián)）。

　　此(cǐ)年春(chūn)，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄(xióng)伟壮(zhuàng)丽的景色所深(shēn)深吸(xī)引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年(nián)），湖南浏阳人，中国近代资产阶级著名的政治家、思想家，维(wéi)新志(zhì)士。

　　少时师(shī)从欧阳(yáng)中鹄，后加入维(wéi)新派。

　　他主(zhǔ)张中国要强盛，只有发展民族工商(shāng)业，学习西方(fāng)资产阶级的政治制(zhì)度。

　　主要(yào)成就(jiù)

　　公开提(tí)出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改(gǎi)官制等变(biàn)法维(wéi)新的主张。

　　写(xiě)文章抨击清(qīng)政府的卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后(hòu)被杀，年仅三十四岁，与杨锐(ruì)，刘(liú)光第，林旭，杨深秀和康广仁并称(chēng)为(wèi)“戊戌六君子(zi)”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士赴(fù)汤蹈火，才能(néng)震撼(hàn)国人，谭嗣同是明知不可为而为之，是(shì)大义。

河流大(dà)野犹(yóu)嫌束山入潼关不解平运用了什么修辞手法有什么作(zuò)用？

　　这句是拟人的手法，河流过大野，拟人的(de)写(xiě)到河流像是(shì)有(yǒu)脾气一样嫌弃被束缚一样。

　　这(zhè)样透(tòu)过壮阔险峻的背(bèi)景，就把(bǎ)潼关写活(huó)了。

　　同时将写(xiě)景与言情巧(qiǎo)妙地结合(hé)起来，融(róng)进了诗(shī)人要求(qiú)冲破约束的奔放情(qíng)怀，是自(zì)我性(xìng)格含蓄而又(yòu)生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河(hé)，高山、大河(hé)即(jí)是诗(shī)人。

　　因为诗人已把自己的精神(shén)投(tóu)射到(dào)了(le)高山、大河(hé)之上，在高度的审美愉悦中，诗人已(yǐ)与高数(shù)锋山、大河(hé)进入了同一状(zhuàng)态，彼此相融，浑然不分(fēn)而这“犹(yóu)嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是(shì)诗人傲岸不羁雄奇(qí)磊落胸怀的写照(zhào)是诗人特有的冲(chōng)决(jué)一切(qiè)罗网、奋(fèn)发(fā)昂扬的(de)心态的外化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗(shī)以雄健(jiàn)豪放(fàng)的笔触(chù)描绘了潼关一带山河的(de)雄伟壮阔，折射出诗人一(yī)种冲决一切(苏三起解的故事，苏三起解的故事简介qiè)罗(luó)网、昂扬(yáng)进取的心态。

　　诗的首句以一种远(yuǎn)景式的遥(yáo)望，展现潼(tóng)关一带苍(cāng)茫雄浑的气象。

　　紧接(jiē)着(zhe)，第二句以(yǐ)轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入(rù)诗中，不(bù)但以(yǐ)听觉形象(xiàng)补充了前一句所造(zào)成的(de)视觉形(x苏三起解的故事，苏三起解的故事简介íng)象，进一步渲(xuàn)染出潼关一带独具(jù)的氛(fēn)围，而且打破(pò)了原(yuán)先画(huà)面的(de)静态，给全诗增(zēng)添了(le)一种动感。

　　对于久处书斋的(de)文弱书生来(lái)说，萧瑟秋风也许是(shì)惹人伤感(gǎn)的凄凉(liáng)之物，但对胸怀大志，亦文(wén)亦武的诗人来说，秋(qiū)风中(zhōng)那矫健的马(mǎ)蹄(tí)声却更能催(cuī)动豪情。

　　他在(zài)壮阔的天地(dì)间策马驰骋(chěng)，感(gǎn)到欣喜，感到痛快，腊亩感(gǎn)到精(jīng)神上的极大的(de)自由。

　　接下来的三、四句，则转(zhuǎn)从河和(hé)山(shān)方面来写。

　　在前面那(nà)种状态下(xià)，诗(shī)人极(jí)目四望，眼前的自然(rán)景物也呈现出(chū)新奇(qí)的(de)姿态：那从群山中冲决而出的(de)黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌(xián)受(shòu)束缚似(shì)的(de)在(zài)不断(duàn)冲击着(zhe)河岸(àn)；而(ér)西轮(lún)毕森(sēn)去(qù)的群山，虽然走(zǒu)向与黄河(hé)相(xiāng)反(fǎn)，但(dàn)仿佛也(yě)在力戒平坦，一更(gèng)比一峰高(gāo)。

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