柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感一个男的长期不碰他老婆是什么原因(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难(n一个男的长期不碰他老婆是什么原因án)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在(zà一个男的长期不碰他老婆是什么原因i)屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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